历史戏剧,元杂剧的形式和特点有哪些
在之前我们有说过关于戏曲大全中的元杂剧的的体制特点,在这篇中我们来说说元杂剧的形式和特点,大家也都了解了它主要的内容就是反应当时人民的困苦以及社会的残酷与黑暗。因为它的广泛性被人民群众所喜欢,下面我们就一起来了解一下关于它的形式和特点吧。
元杂剧演唱的原貌,已不可见,只能从历史记载、曲谱、昆曲中的北曲以及戏曲文物中了解到它的基本情况,大致说来,有如下一些特点。
(1)就其音乐风格来说,前代作曲家一致认为它具有浓郁的刚健雄浑的风格色彩。这种音乐风格的形成又与以下所举曲调构成诸因素密切相关。用七声音阶,多四度以上的上下跳进,并有其常用的特性音调,形成高下跌宕的旋律特点。这和北方语言的声调、语调有关。剧词用韵以北方语音为准,分平、上、去三声(入声分别并入这三声),每折为一套曲,其所用曲牌均用一韵。它的节奏质朴紧促,具有“促处见筋”的效果。句间灵活自由地加用衬字;句尾常使用底板,以增强唱腔的动势。
此外,字多腔少的词曲结合形式易于突出词情。由于这些因素的综合运用,形成它闪赚顿挫的唱腔特点。它的板式比较自由,板数无定,下板的位置也不固定。节拍有散板、一眼一板、三眼一板3种,其速度相对较南曲为快。
(2)曲式结构--曲牌和曲牌联套(套数)。元杂剧一般由四折一楔构成,每折用1套曲,一剧有4大套曲,以体现音乐结构与戏剧结构的一致性。其曲式结构复杂严谨,主体部分的曲牌基本上有3种形式:即不同曲牌相联接的缠令形式;两种曲牌交互联接的缠达形式和同一曲牌变化反复的么篇形式。这些形式在具体按腔时容许有所变通。
(3)宫调运用。元燕南芝庵的《唱论》有十七宫调之说。稍后的周德清则说宫调“一十有二”。而今存元杂剧本中标明曲牌所属宫调,只有五宫四调,即正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大石调、双调、商调、越调等9种宫调。元杂剧一戏4折、每折各用一宫调(楔子同于其前、后折)。根据现存北曲曲谱来看,宫调分类的意义并不在调高和调式方面。套数的类别确实是称做宫调。这种“宫调”分类,仍具有规范同类曲谱相近的调域和大致的音域,或表示有同类曲谱存在着共有的某些特性音调的性质,因此能为创造新腔或利用原有曲牌并为实际演唱提供方便。借宫和犯调等突破宫调规范的新的手法,也使曲牌的表现力得到丰富、扩展。
(4)演唱形式和演唱艺术。元杂剧受诸宫调的影响,其全剧或一折,由主要角色主唱,有比较集中的大段唱腔,以刻画主要人物或叙述事件。除主唱者外,其他角色一般只有宾白。其结果,一方面固然可以充分发挥歌唱艺术在戏曲中的作用,提高主唱者的演唱水平;但另一方面,次要角色在演唱上得不到应有的发挥,也限制了同主要角色的情感交流。因此,后来的剧本也为次要角色安排一些唱腔。
-
经典剧目,陕北道情十字调《灵英降香》词
对于每一个剧种来说,你对其传统剧目了解是“知之甚多”还是“知之甚少”》?其实,多了解一些曲剧文化对我们生活也是有帮助的。毕竟有很多戏曲都源自生活,或者是在展现我们看不到的现实生活。今天,要介绍的是陕北道情的经典剧目《灵英降香》,一下去看看它的词是什么,有...
-
大平调“第一青衣”张玉琴生平介绍
大平调,流传于中原五省的汉族戏曲剧种之一,其表演气势恢弘,场面宏大,唱做念打并重,粗犷豪放,刚中带柔。张玉琴,她作为一个梨园世家的独生女,继承了自家的“张派”并且为大平调做出了很大的贡献,更培养了很多优秀人才。今天,就让我们通过河南戏曲大全来了解这位大平调“第...
-
“拉魂腔”和“肘鼓子”的结合柳琴戏简介
柳琴戏,汉族戏曲剧种之一。因其曲调优美,演唱时尾音翻高或有帮和,故也叫“拉魂腔”。拉魂腔的来源有两种说法。到底有怎样的说法呢?接下来,跟随小编一起来了解了解柳琴戏和拉魂腔的来源两种说法是什么吧!可能感兴趣》》藏戏的改进与历史传承意义,不忘过去柳琴戏柳琴戏...
-
催泪动漫电影排行榜前十名之千年女优
对于大部分人来说,小时候总是离不开动漫的陪伴。动漫可以说是我们童年的见证。其实小国也有有不少感人至深的动漫电影。那么,接下来就让我们跟着戏剧文化一起来了解下催泪动漫电影排行榜前十名之《千年女优》。《千年女优》《千年女优》是由MADHOUSE出品,今敏执导...