“骆派”京韵大鼓创始人,骆玉笙简介
说起中国的曲艺文化啊那可是说与说不完,先不说中国我的戏剧里的核心京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧,为什么呢既然是中国的五大戏剧那肯定是被大家所了解了,今天小编要说点不一样的,什么呢,就是是大鼓书文化里的“骆派”京韵大鼓创始人,希望大家喜欢。
骆玉笙(1914.8.31—2002.5.5),艺名小彩舞,她在70余年的京韵大鼓艺术生涯中,研习继承前辈的艺术成就,博采众家之长,以孜孜不倦的探索和努力,创立了以字正腔圆、声音甜美、委婉抒情、韵味醇厚为特色的“骆派”京韵,开拓了京韵大鼓艺术的新生面,达到了这一艺术形式的高峰。
其代表曲目有《剑阁闻铃》、《丑末寅初》、《红梅阁》、《子期听琴》、《和氏璧》及电视连续剧《四世同堂》主题歌《重整河山待后生》等。曾任第五、六、七、八届全国政治协商委员会委员,中国文联荣誉委员,中国曲艺家协会会长、天津市文联副会长。
骆玉笙从小就跟着养父母漂泊于上海、南京、武汉等地,从4岁起她就开始配合养父演出杂耍。常常是骆彩武在变魔术的时候,把骆玉笙变出来,让她给围观的人唱上一段二黄。一个四、五岁的孩子,正是需要关心与呵护的时候,而骆玉笙却已经在为衣食奔波了,有了伤心的事没法对别人说,有了高兴的事还是没人听,她只好用唱戏来寄托自己的喜怒哀乐。后来她回忆起自己的童年生活,总是无限感慨地说:“哎,我是唱着长大的。”
艰难的生活摔打出骆玉笙坚强的个性,奠定了她走向艺术高峰的基石。在上海的大世界,南京的夫子庙,汉口的大舞台,都留下了她演出的足迹。1931年,在养父死后,17岁的骆玉笙正式演唱京韵大鼓,自17岁改唱京韵大鼓,1934年拜韩永禄为师,学刘(宝全)派大鼓曲目。
由于文革期间她没有放弃对曲艺事业的追求,坚持练功,使得花甲之年重登舞台的骆玉笙仍然保持着自己充沛的舞台活力,1980年,津门曲荟时隔18年后再度拉开帷幕,这是一次天津曲艺界的盛会,名家云集,在次演出活动中,她演唱了《子期听琴》、《祭晴雯》等曲目,此后,历届津门曲荟也都能看到骆玉笙登场。
1982年参加了京津两地曲艺界纪念鼓王刘宝全先生逝世40周年的京韵大鼓专场,与孙书筠、阎秋霞等名家联袂登台,演唱了经典的曲目《红梅阁》、《和氏璧》。1984年她参加了电影《北京故事》的录制,在电影中的现场演唱,给人留下了深刻的印象(见左图)。同年,携弟子成功举办了一次“骆派京韵大鼓专场”,自此,骆派的影响力日渐盛大。
1985年,电视剧《四世同堂》摄制组以及着名作曲家雷振邦、雷蕾父女邀请骆玉笙为其录制片头曲《重整河山待后生》,一经播出,大获成功,从此骆玉笙的名字响彻华夏大地,此时,骆玉笙已经年过古稀。
她演唱的《剑阁闻铃》,那低回婉转的腔调,如泣如诉,使人如醉如痴似的,当唱到“我的妃子呀……”,那份真挚深厚之感情,一下子爆发出来,令人回肠荡气。浓郁的抒情色彩使《剑阁闻铃》明显地不同于其他流派,当之无愧的成为了骆派最着名的唱段。
在骆玉笙之前的京韵大鼓,特别是刘派的曲目,大多以敷演故事为主,而《剑阁闻铃》却以抒情为主,用哀婉凄凉的曲调,极力渲染秋风秋雨中行宫的萧条寂寞,骆玉笙基于对唱词的反复品味,运用娴熟的演唱技巧,细腻勾画出唐明皇抚今追昔,悔、愧、怨、恨交织的复杂心情。使人听后如饮醇醪,不觉醉入其中,堪称不可多得的艺术精品。
这段节目她自40年代起演唱,50年始终不衰,并以此获得金唱片奖。骆玉笙也是一位优秀的曲艺改革家,她与她的弦师共同研究,在少白派的《击鼓骂曹》的基础上改单键击书鼓为双键击花盆鼓,可看性大大提升,后来成为了她的代表作品之一。
【结束语】骆玉笙她在70余年的京韵大鼓艺术生涯中,研习继承前辈的艺术成就,博采众家之长,以孜孜不倦的探索和努力,创立了以字正腔圆、声音甜美、委婉抒情、韵味醇厚为特色的“骆派”京韵,开拓了京韵大鼓艺术的新生面,达到了这一艺术形式的高峰。
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