越劇頭飾圖片,越劇頭飾特點與發展
越劇是中古最大的地方戲曲,擁有強大的“後援團隊”,在國內外都深受廣大人民的喜愛。越劇在發展的歷史長河中,還製造出了新穎又獨特的越劇頭飾,而這些有特色的越劇頭飾是什麼樣的?它的特點又是什麼?本期的越劇文化爲你解析。
越劇頭飾,最早是把頭面的飾物,化整爲零插戴。如:邊鳳、葫蘆針、錫杖插、後三條、蝴蝶花等。以後改良的裝飾是珠鳳,另外把點翠頭面的鳳釵,進行專用,又在舊貨店中購買了明清遺留下來的真的飾物進行裝飾。
有了設計人員後,又對頭飾專門進行了設計和製作,送樣到戲服廠定製。打破了傳統頭面飾物固定的模式,把歷史生活中的簪、釵、步搖、幗、巾幗、鈿、花鈿等巧妙地運用到舞臺形象中去。
越劇的頭飾,爲皇后、公主、官宦女眷設計出九尾鳳、七尾鳳、雙頭鳳、對鳳;爲一般書香家眷設計出了偏鳳、單鳳、鳳頭釵、中鳳;爲貧寒家女子設計了雲頭、如意、百吉、小珠鳳等樣式。
越劇頭飾上的戴花也非常講究,一般不能隨便拿來就戴。頭花的顏色和改革後的服裝一樣,以間色爲主,沒有特殊需要,一般不戴特別鮮豔的頭花,非常注意從人物性格出發,色彩強調和服裝的和諧。講究戴花和裝飾物的平衡感、戴花和假髻的層次感、花朵大小搭配的主次均衡。
爲了和服裝中繡花勾金協調,製作人員喜歡在花瓣上粘撒五彩碎亮片。越劇演員喜歡戴絹花,尼龍絲花、珠花,婚喪之時戴絨花。
越劇還製成了具有獨特新穎的古裝頭套,這種頭套,後腦留着長長的髮辮,前額做成固定的劉海,耳旁做成固定的鬢角,然後在頭套頂端裝上各種形態的假髻。小生頭套,則在歷史生活樣式基礎上,大大加長了耳邊的鬢髮,後腦喜歡鬆鬆地留着長髮,自然散開在肩上,頭頂盤髻或戴冠。
越劇假頭髻是亂髮盤繞,海綿、鉛絲作底,外包舊黑紗網巾,再用發簾子(辮簾子)外包,所以在外觀上仍然象真的髻發一樣自然真實(爲數很少的越劇團,則用黑平絨或金絲絨製成髮髻。但臺上吸光,沒有頭髮角質亮澤,所以一般不常用)。
這種假頭髻,做成各種條狀、半弧筒狀,能按不同要求變換各種彎曲形狀。這種頭髻真實感強,造型活潑、自然,可塑性也大。這種假髻造型,在髮式中起了很大作用,在幾十年越劇改革中,也形成了一定的假設性。如:地位高貴,或人品正派的髮髻往往以正髻、對稱髻爲主;性格活潑、年輕或地位低下的,往往以偏髻、垂髻、聯髻爲主,但也不是一成不變的。
在60年代初,越劇開始向歷史生活尋找源泉,在考古、繪畫中把女子的墮馬髻、靈霄髻、望仙環髻、十字髻、反綰髻、椎髻等,加以變化並運用到越劇舞臺上。
上海越劇造型設計人員,還自行設計了耳環、手鐲、同心鎖、福字鎖、如意鎖等項圈。70年代又聘請了專門做首飾的退休藝人,做出了各種各樣的首飾。上海靜安越劇團的戚飛飛,盧灣越劇團的陶美芳,上海越劇院的奚佩華、祝秀蓮、丁杏蓮,在越劇髮式梳理、頭套和頭飾製作上都作出了成績。
【結束語】看了以上內容,是不是覺得讓你覺得藝術的魅力之大呢?越劇的頭飾與中國古代女子的頭飾有異曲同工之妙,根據頭飾的華麗程度來判斷人物的身份。具有濃郁的歷史氣息。
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