河南墜子名家介紹,山東的墜子名家
河南墜子在本地的發展繁榮離不開演員,在其他地域的傳播也同樣離不開墜子演員。他們帶着自己的技藝離開家鄉到外地謀求發展,讓墜子流行於外地,同時也產生了一些傳播地的墜子名家。那麼,下面就讓我們一起去看看山東的墜子名家吧。
河南墜子流入山東很早,但它在山東迅速發展並擴大影響,與喬清秀關聯很大。喬清秀於1926年和1937年,兩次到山東濟南演出,十分轟動,受其影響,山東大鼓演員紛紛改唱墜子書。
如濟寧著名的山東梨花大鼓徐家班改唱墜子書,出現了徐玉蘭、徐玉霞等名家;郭家班改唱墜子書,出現了郭文秋、郭文玉等名家;鉅野譚教壯的譚家班改唱墜子書後出現了譚金芳、譚金秋等名家;嘉祥申家班改唱墜子書,出現了申永印、申桂鳳等知名藝人。
在山東的河南墜子演員中,佼佼者當數徐玉蘭。徐是山東濟寧人,七八歲學唱河南墜子,13歲登台演出,她以墜子的旋律為母體,又廣泛吸納了越劇、黃梅戲、京劇、豫劇、民歌等姊妹藝術的音調,創造了徐派墜子。
她的代表曲目是《寶玉哭黛玉》、《林沖發配》、《晴雯補裘》等,她既能演唱極為抒情的曲目,又能演唱氣勢恢弘的唱段,顯示出她卓越的藝術才能。特別是經過京劇武生泰斗蓋叫天親手指點的《林沖發配》,動作乾淨,氣勢恢弘,堪稱一絕。
郭文秋是和徐玉蘭齊名的墜子演員,1958年郭文秋在北京參加第一屆曲藝會演,演出新曲目《送梳子》,以其清脆的嗓音,流暢的曲調,充滿激情地歌唱商業戰線送貨到家的新風貌,發展了“喬派”墜子唱法,她不斷創新,成為河南墜子在山東的代表人物。
山東的河南墜子實際上大多數是以“喬派”墜子的音樂結構為框架,不用中州音韻,仍然保持着魯西北方言(山東官話),演出樂器也有不同,形成自己鮮明的藝術特點,成為河南墜子一個具有重大影響的藝術流派。
1952年以後,國家提出支援大西北、建設大西北的號召,外地許多河南墜子藝人先後來到甘肅,使甘肅成為河南墜子另一個比較活躍的地方。
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