紹劇文化了解,紹劇的粧容簡介
對於每一種戲劇來説,其本身有別於其他戲曲的除了唱腔、樂器等特點之外,戲劇演員的粧容也是區別點之一。由於要展現的內容不一樣,粧容也不同。那麼,接下來就讓我們到紹劇文化中去了解它的粧容吧。
包頭
明、清兩代,戲班男旦常用“懶梳粧”代替髮型。“懶梳粧”系以紙漿和牛膠塑合而成的女性發髻頭套,清末民初,男旦用銅製圓形“銀泡”,飾於額前的“打頭”(綢制扎巾)上。一般用於正旦、悲旦。飾夫人或後、妃用“點翠包頭”或水鑽包頭。
臉譜
紹劇的骨子老戲仍保存不少具有特色的傳統臉譜,或示性格,或表經歷,如《壽堂》中,包公以老生扮,不戴“滿口”(長髯),僅戴“一字胡”(俗稱“賴喳胡”),開“禿額老臉”(腦門至鼻尖塗粉白色,兩頰塗小塊暗紅色,眼窩沿鼻樑外框及嘴脣四周均塗黑色,額頭不畫眉月),戴方翼黑紗帽,穿藍官衣,為清官形象。
《萬里侯》中,大花鄭子明開歪擺臉(白粉底,畫鋸齒形,黑線條),以示被虎抓傷的經歷。《孫悟空三打白骨精》中,孫悟空開“改良臉”,重勾金、紅兩色。系六齡童根據紹劇特點設計,突出其神怪色彩。
紹劇名醜汪筱奎擅演“滑白戲”,創“二醜臉”,譜形為“倒掛眉,酒糟鼻,蝌蚪眼,頭風膏藥貼兩邊(太陽穴)”,用以表現地痞、流氓、惡棍等形相。
紹劇亦有“變臉”技法,即表演中變換臉譜,如《鬧陰陽·洞房》一場,小花臉歐陽成揭開新娘蓋頭紅,發現新娘是吊死鬼,大驚失色,藝人隨即口吹手中事先準備好之煤黑,飛撲於油臉,即成“紙灰臉”。
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