略表誠意送上,十二星座電影與大師
電影在現在的時代,一深受人們的歡迎,也變得大眾化了。不再像以前看得起電影的都是大戶人家,現在不管有錢沒錢,只要有新的電影上映,想去看都能看得起。那麼,接下來跟隨小編一起來看看十二星座電影與大師。
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白羊座:開朗、衝動、生命力
庫斯圖裡卡——《黑貓白貓》
費德里科·費里尼——《我記得,想當年》
庫斯圖裡卡的《黑貓白貓》中的人物都是熱愛生活的瘋子,他們衝動而果敢,為了幸福可以付出任何代價。儘管費里尼的《我記得,想當年》的結尾有些惆悵,但我們還是可以看到那個歡樂而衝動的孩子。
金牛座:悶騷、慎重、形式美學
貝拉·塔爾——《撒旦探戈》其實他的影片都差不多
西奧·安哲洛普洛斯——《霧中風景》他的也差不多
無論是《撒旦探戈》還是《鯨魚馬戲團》都是兩個字“悶騷”,超長的鏡頭和滯緩的節奏在他的影片中形成一種強烈的形式感,而形式感必然導致一種特有的美學價值。
雙子座:敏銳、知識、多元化
阿倫·雷奈——《吸菸不吸菸》
埃裡克·侯麥——《四季的故事》
阿倫·雷奈的電影有一種內在的結構主義傾向,加之編劇的強大文學功底和雷奈化結構為神奇的魔力使得《吸菸不吸菸》具有奇妙的多元化特徵。
巨蟹座:謙卑、親近、情感豐富
小津安二郎——《秋刀魚之味》
這個星座選小津最沒爭議,小津在電影中呈現出溫和親近的家庭氛圍,而且《秋刀魚之味》中的父親對待女兒表現出一種特有的母性關懷。當然《晚春》也是如此。
獅子座:驕傲、主導、控制力
黑澤明——《影子武士》
羅伯特·阿爾特曼——《短篇集》
《影子武士》是黑澤明電影的集大成之作,要比《亂》更具控制力,而且黑澤明在這部電影中表現了影子武士扞衛自我尊嚴的傲人氣節。想想《短篇集》中亂七八糟的眾多人物和支離破碎的碎屑情節,知道什麼是控制力了吧。
處女座:純美、聖潔、完美主義
佈列鬆——《聖女貞德受難》
佈列松本人就是一個完美主義者,而且他的電影本身具有強烈的道德感和宗教感。
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天秤座:平衡、優雅、八面玲瓏
剋日什托夫·基耶斯洛夫斯基——《維羅尼卡的雙重生命》
維姆·文德斯——《柏林蒼穹下》
《維羅尼卡的雙重生命》幾乎就是“美”的化身,影片晶瑩剔透,充滿魅力。基氏的《三色系列》同樣如此。
天蠍座:神祕、曖昧、性
路易斯·布努艾爾——《白晝美人》
大衛·林奇——《藍絲絨》
“一個希望成為妓女的貴婦的性幻想”,還有比這個故事情節更加天蠍的麼?加上布努艾爾慣用的超現實主義手法,使得影片情節,甚至是道具都具有一種神祕的曖昧性。
射手座:自由、熱情、理想主義
佩德羅·阿莫多瓦——《迴歸》
弗朗索瓦·特呂弗——《祖與佔》
射手座是最難選的,難選在“理想主義”,其實阿莫多瓦也算不上“理想主義”,只不過和“自由與熱情”沾上點邊而已。給火相星座選片最難,因為大師們都喜歡沉悶和悲觀主義一點,阿莫多瓦?看上去沒那麼悲觀罷了。影評家說《祖與佔》是存在主義影片,存在主義主張“人的自由”,so,它入選了。
摩羯座:刻板、隱忍、堅韌不拔
伯格曼——《呼喊與低語》
安東尼奧尼——《奇遇》
看上去大師們的電影都符合摩羯座的特徵,而這兩位同時昇天的藝術家則是大師裡的翹楚。《奇遇》的刻板,《呼喊與低語》的隱忍,還有兩位老人生命的堅韌不拔。
水瓶座:先鋒、複雜、反傳統
讓·呂克·戈達爾——《新浪潮》
拉斯·馮·提爾——《狗鎮》
說到先鋒,誰能比戈達爾先鋒呢?他不僅僅在《精疲力竭》中先鋒了一把,而是時時刻刻都在先鋒,所以他的電影我總是看不懂。說到反傳統,不知道拉斯算不算,但《狗鎮》的舞臺化形式肯定要算了。
雙魚座:夢想、悲憫、自我犧牲
安德烈·塔科夫斯基——《鄉愁》
“夢想”“悲憫”“自我犧牲”就是寫給《鄉愁》中的那個瘋子。
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