山西四大梆子是什麼,它們的藝術特點
梆子是在中國戲曲文化中各個民族樂隊中的一種碰奏體鳴樂器。更多的梆子是以棗木或者紅木來製作。但是梆子在每個戲劇中又能起到不一樣的作用。那麼它們的藝術特點是什麼呢?讓我們一起來了解戲曲大全,看看山西四大梆子是什麼。
蒲劇:
蒲劇又稱蒲州梆子,也稱“亂彈”、“晉腔”、“山陝梆子腔”等,與中路梆子、北路梆子、上黨梆子並稱爲我省四大梆子。
清嘉慶、道光年間,蒲州梆子慢慢形成了南路、西路兩個流派。南路派以芮城爲中心,演唱風格大彎大調,基本不使用假嗓;西路派以蒲州爲中心,演唱風格大都粗獷火爆,在特技上有一定功夫,且唱詞較多,戲文通俗易懂,劇目豐實。
清咸豐、光緒年間,祁縣太谷票號用一千兩白銀收買了蒲州的一個戲班,他們到全國各地走訪演出,在此期間,帶出了一大批着名演員如七百生、老蒲州等,他們在走訪演出的同時,同中路梆子、北路梆子及京梆子有了密切接觸,使他們的戲路更加寬廣。蒲劇名伶人才輩出。如老元兒紅(即張世喜:山西猗氏馬營人、郭寶臣之師)、郭寶臣、二寶紅、天明亮、蓋陝西、十七生等都能獨當一面,而郭寶臣、侯俊山尤爲傑出。
20世紀20年代,蒲劇出現了不少優秀劇社。他們活動遍及全國各地,出現了不少以楊登雲、孫廣勝、王存才爲首領的着名演員。
新中國成立以後,蒲劇事業有了飛速發展,出現瞭如任跟心、郭澤民等一大批爲蒲劇藝術做出重大貢獻的着名演員。
蒲劇的音樂包括唱腔、曲牌和鑼鼓三部分:劇目有本戲、折戲等500多個,分別以唱、做、念、打取勝的劇目均有。有羣衆中影響最大者爲《竇娥冤》,這臺戲集蒲劇演員的精華,珠聯璧合,藝術精湛,稱譽一時。蒲劇在表演特技上主要有帽翅功、翎子功、髯口功、梢子功、椅子功、幡子功、蹺功、扇子功等。
晉劇:
晉劇因其形成和活動於山西中部地區而稱中路梆子。中路梆子在形成初期,大膽吸收了晉中民間藝術,顯示出了中路地方特色,有力促進了中路梆子的發展。
在清末民初,晉中盆地的商業經濟迅速發展,經濟發展帶動了文化素養的提高,各路戲劇票社也轟轟烈烈地發展起來。由於許多商人熱衷於吹拉彈唱,因此,商人和藝人共同研究唱腔,切磋技藝,並且資助藝人。所有這些,對中路梆子的唱腔和音樂的發展起到了巨大的推動作用。
在20世紀30年代,中路梆子發展到鼎盛時期。丁果仙、張寶魁、三兒生等中路梆子各派名伶相繼在全國走紅。
在北平(今北京)演出時,中路梆子藝人與京劇同行進行廣泛的藝術交流,丁果仙以《反徐州》同京劇表演藝術家馬連良的《四進士》互相學習,吸收了京劇的藝術營養,使中路梆子在藝術上更加爐火純青。
全國解放後,黨和政府爲了繼承和發展中路梆子的傳統藝術,先後培養出了王愛愛、田桂蘭、宋轉轉、吳愛卿等一大批優秀演員。他們在晉劇舞臺上聞名遐邇,顯示出晉劇藝術的可喜景象。
北路梆子:
北路梆子因形成和主要活動於山西省北部而得名。其音樂分唱腔、曲牌和鑼鼓經三部分。唱腔的主要部分屬於板腔變化體,由各種板式有規則地連接而成。其板式是:夾板、慢板、二性、垛板、三性、流水、介板、滾白等。
北路梆子的主要劇目現存的有400多個,其中大部分取材於歷史演義和古典小說。也有一些反映古代社會生活的劇目。此外,在抗戰和解放戰爭期間,曾編過不少反映當時鬥爭生活的現代題材劇目。
傳統劇目《金水橋》,1980由中央新聞紀錄電影製片廠攝製爲舞臺藝術片。傳統劇目在藝術上主要表現爲:
一、民間色彩濃厚,在表現神怪等故事情節時也賦予了普通百姓的思想感情和生活情趣;
二、語言生活化,通谷易懂,老百姓易接受;三、唱詞多,這也是北路梆子最顯着的一個特點。
上黨梆子:
上黨梆子由於其產生並主要流傳於秦漢時期的上黨郡而得名。關於上黨梆子的起源,說法很多,一般認爲它形成於澤州(今山西晉城)。雖名爲梆子,實爲昆(崑曲)、梆(梆子)、羅(羅羅腔)、卷(卷戲)、簧(皮簧)5種聲腔同臺演出的劇種。在其形成過程中曾受到蒲劇的影響,但與以上3大梆子迥然不同。
1959年,在晉城青蓮寺中佛殿的屏板上,發現了在道光十一年(1831年)十月十五日的演出劇目單,其中《彩仙橋》、《對鬆關》、《大賜福》等都是上黨梆子的傳統戲。抗戰時期,我軍挺進晉東南,創建了太行、太嶽根據地。上黨梆子煥發了勃勃的生機。
着名作家趙樹理在此創作的現代戲《萬象樓》,創作和改編的古裝戲《鄴宮圖》、《韓玉娘》十分受廣大人民羣衆喜愛。接着《小二黑結婚》、《王貴與李香香》、《白毛女》等劇目也先後由上黨梆子劇團演出。
上黨梆子經過歷代藝人的探索、創造,形成了一套獨特的表演程式和藝術風格。上世紀80年代,上黨梆子異軍突起,涌出《殺妻》、《借糧》、《兩地家書》等一批新鮮劇目,並在表演、音樂、舞臺等方面有所創新,使上黨梆子在保持原劇種特色的基礎上,使劇情更加抒情、動人,受到觀衆的喜愛。
【結束語】可能對於戲曲很多人也跟小編一樣並沒有太多的瞭解,但是總歸瞭解多一點並沒有什麼壞處,更何況這是中國的傳統文化,更應該記得更牢了不是嗎?
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