河北梆子的行當角色都有哪些,只有四行
河北梆子是我國梆子聲腔的一個重要支脈,也是我國北方影響較大的漢族戲曲劇種之一,有着明朗、剛勁、華麗、委婉的特點。今天,要介紹的是河北梆子的行當角色,你知道這些行當共有幾行嗎?接下來,就和小編一起去梆子戲中瞭解一下吧。
河北梆子的行當角色:
河北梆子分爲生、旦、淨、醜四行,在不同行當中,其表演藝術各有特點:
1、生行分鬍子生、小生、武生。鬍子生在生行之中佔首要位置,又分文鬍子生(重唱功)、脆鬍子生(重做功)、武鬍子生(重工架)三種;小生分文小生、武小生、窮生、娃娃生幾種;武生分長靠武生、短打武生。1888年梆子、皮、黃合演以前,河北梆子的武生行還沒有獨立,梆、黃合演之後,在京劇影響下,武生逐漸從各行中分離了出來,成爲獨立的行當。
鬍子生行在生行中佔有重要地位。多表現在正派人物,唸白講究韻味,唱法是本宮(真聲)與背宮(假聲)相結合,以本宮嗓爲主。除這些共同點外,各種鬍子生又有各自不同的特點。文鬍子生,俗稱“肉頭生”,不尚做工,在表演上講究身端、額準、目正、步方、穩中傳神。此行極重唱功,其唱腔豐富多變,具有代表性。脆鬍子生,因其表演上具有乾淨、利落、脆快的特點,故稱。講究做、念、唱並重,尤擅運用各種身段動作刻畫人物形象。
武鬍子生,又名“架子生”,它與脆鬍子生的區別在於一屬武人,一屬文人;一重武功,一重做功。武鬍子生尤重腿功,如《觀陣》中的秦瓊,當王周陪同他觀陣的時候,表演上運用了興足齊眉(朝天鐙)、單腿行走(探海)、斜跨回望(回頭望月)等繁難的工架身段,表現秦瓊所處的險境和激憤的心情。這種表演與京劇的以文老生應工的秦瓊有極大的不同。窮生,是小生門中最難演的一個行當。其表演特點,是抱肩、弓膝、縮脛、小步,以此來表現人物窮愁潦倒的境遇和拘謹寒酸的氣質。唱腔高而且直,乏婉轉,多悽怨哀號之聲。窮生善於用極爲誇張的手法表現不同人物的精神狀態,頗具喜劇的色彩和特技。
2、旦行分青衣、花旦、武旦、老旦、彩旦五類。青衣,又稱“正旦”,在劇中多穿黑色服裝,但在少數傳統劇目中也有穿白衫的青衣,如《祭江》中的孫尚香、《白蛇傳》中的白素貞等。花旦,由於表現人物性格類型比較多樣,因而又有閨門旦、耍笑旦、摔打旦、潑辣旦、小旦之分;武旦又分兩種,挖掘靠架武生的,謂之“刀馬旦”,具有短打武生特點的,謂之“夜叉旦”。彩旦以往均由醜行兼演,屬醜行,有了女演員後,改由女性扮演。
青衣和花旦是女性角色具有代表性的行當。青衣又稱“正旦”,其表演講究端莊穩重,有三不露的規範要求,即行不露足,舉不露手,笑不露齒。青衣極重唱功,不尚做功。由於所扮演的角色多系性格善良賢慧,命運乘戾悲慘的女性,故擅演悲劇。花旦(包括各種不同類型),總體來說在表演上做重於唱,念京白,自上的功夫講究輕、快、俏。
3、淨行分大花臉、二花臉、武花臉、零碎花臉四類。在大花臉行中,又分黑頭、白奸、紅頭和淨生(花臉老生)四種,每種都比較側重唱工。特別是花秀老生(淨生),爲河北梆子特有,扮相素臉、白滿髯,近似老生,但唱唸及表演程式卻是花臉路子,如《慶頂珠》中的蕭恩、《三擊掌》中的王允、《撲油鍋》中的伍奢等。二花臉,重做工,又分架子花臉、武花臉、零碎花臉。
4、醜,又名“三花臉”、“小花臉”,分文丑、武丑兩大類。在文丑中,又有袍帶醜、道袍醜、腰包醜、神鬼醜、老醜等;武丑,又名“開口跳”,也是梆子、皮黃合演之後的產物。武行在做打上又分英雄將、鬥將兩類,習慣上稱前者爲上手,後者爲下手。如獸形、四劊子手、四牢子等,都屬武行應工。此外還有雜行,包括旗卒、鑼夫、傘手、報卒、車伕、轎伕、家奴、院公、丫環、綵女、龍套等。
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