婺劇的特點,着重感情和氣氛的渲染
這期小編帶大家來了解了解婺劇文化的特點,婺劇的唱腔主要由二凡、三五七兩類。二凡用小嗩吶或笛子(曲笛)以及板胡為主要伴奏樂器,並配以“牛腿琴”(又稱“金剛腿”,形似柳葉琴)。跟隨小編繼續來看看吧!
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藝術特點
唱腔
婺劇的唱腔由於長期在農村草台演出,重做輕唱,其唱腔已不如蘇崑嚴謹,着重於感情和氣氛的渲染,而不過分講究吐字運腔的功夫,甚至有的曲牌的唱詞成了“堂眾曲”,各個戲中可以自由套用。
有的曲牌如武將出場的《點將脣》,旦腳走場的<懶畫眉>等,都只在樂曲中表演一番而乾脆不唱了。有人認為婺劇的崑曲與弋陽武班有一定關係,它的表演、鑼鼓經都與蘇崑不同,而接近高腔;大花面用“滾喉”(着重喉總髮聲,很少用鼻腔共鳴),其曲牌旋律亦與蘇崑略異,裝飾較少。
婺劇的唱腔主要由二凡、三五七兩類。二凡用小嗩吶或笛子(曲笛)以及板胡為主要伴奏樂器,並配以“牛腿琴”(又稱“金剛腿”,形似柳葉琴)。唱時以棗木(兩段六、七市寸長的木棍)與檀木梆擊節,過門往往加快一倍。二凡有正板、流水、緊皮(散板)等板式。
正板按宮調分為尺字二凡(1=C)、正宮二凡(1=G)兩種,尺字二凡又按第一分句的落音不同,分為六字、尺字、伍字、仕字四種樣式。一般地説,尺字二凡激越豪放,正宮二凡雄壯悲愴。三五七以笛子(曲笛)和板胡為主要伴奏樂器,有快、中、慢和高調、正宮之分。
它是由曲牌體向板腔體過渡的唱腔,曲調流麗、清柔、婉轉。亂彈戲抒情性強,歡快處唱三五七,激動憤慨時唱二凡,一戲兩腔配合使用。
行當
角色行當分老生、老外、副末、小生、大花面(淨)、二花面(副)、小花面(醜)、四花面(武淨)、花旦、作旦、正旦、老旦、武小旦、三樑旦、(第三位花旦)、雜(扮演神仙、老虎、狗,由管“三箱”的兼)共十五行。
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