河南墜子樂器都有哪些,為墜子戲伴奏的樂器
說起中國的曲藝文化啊那可是說與說不完,先不說中國我的戲劇裡的核心京劇、越劇、豫劇、黃梅戲、評劇,為什麼呢既然是中國的五大戲劇那肯定是被大家所瞭解了,今天小編要說點不一樣的,什麼呢,就是是河南墜子文化中墜子戲伴奏的樂器,希望大家喜歡。
河南墜子使用河南方音說唱表演,以唱為主,唱中夾說,所用唱腔主要包括“平腔”、“快扎板”、“武板”、“五字坎”和“垛板”等。唱詞基本為七字句。伴奏者拉墜琴,有的並踩打腳梆子。初期大多演唱短篇,也有部分演員演唱長篇。現代題材曲目都是短篇。
說唱表演的方式早期為“單口”,演唱者一人,左手打檀木或棗木簡板,邊打邊唱;後來發展出“對口”,兩人對唱,一人打簡板,一人打單鈸或書鼓;還有三個人搭檔演出的“群口”;也有少數是自拉自唱的;幾種方式各有適宜的節目。
河南墜子的表演身段與動作追求秀氣、活潑。手、腳的運用,要出得利索,收得迅速,點到即是。三絃書的表演要訣,河南墜子基本通用,只是有的說法不同。如“二郎擔山”、“一步一錘”,河南墜子叫“亮翅”、“二仙傳道”。豫東河南墜子的“一步三相”表演技巧,也有人使用。
河南墜子和其他曲種一樣,以說唱為主,表演為輔。一個演員,必須練好嘴上功夫。
唱腔音樂是河南墜子唱腔的主導部分,由多種曲調(板腔)構成。包括引子、起腔、平腔、送腔、尾腔等部分,根據唱詞的不同句式使用三字崩、五字嵌、七字韻、巧十字塞韻、滾口白等唱法,形成節奏和旋律上的明顯變化,以表現不同的感情。
河南墜子的曲調雖多,但它以一個主體性基本唱腔曲調為基調,根據唱段的起、承、轉、合的不同規律和故事情節的不同需要,加以重複、發展和變化。同時,對傳統唱腔中屬於插入性或附屬性的唱腔曲調,如引子、牌子、三字蹦、五字嵌、大小寒韻等,進行融會貫通式的取捨處理,把有特性的樂句和片斷有機地結合在唱腔音樂中,使整個唱腔音樂豐富多彩,和諧統一。
河南墜子的伴奏樂器是墜胡,也叫做墜琴、河南墜子。原是由小鼓三絃改制而成的拉絃樂器,定弦為四度,前奏為“5-1”弦,唱腔則變為“2-5”弦。由於它常作五度轉換,所以藝人們說:“過板下五度,唱腔上五度。”墜胡主要是隨腔伴奏,有時加花,或用老少配等手法烘托唱腔,以增強藝術表現力。
隨著時代的發展,河南墜子的伴奏樂隊有了很大的改進,增添了各種不同的樂器,如二胡、揚琴、三絃、琵琶、大提琴等。河南墜子的擊節樂器除腳梆、小釵外,主要是簡板。不少造詣較深的藝人簡板打得非常靈便,不僅用擊板、閃眼、加花、連綴打等來渲染氣氛,同時亦可作為表演的道具。
河南墜子的前奏與間奏,藝人們稱之為“過板”。開書前為了渲染熱烈的氣氛,招徠觀眾,藝人常即興演奏鬧臺曲。有的稱“鬧場”,也叫“盤頭”、“過街調”、“鬧臺調”。鬧場完畢後,在每段開始以前,先由墜胡奏一過門,前面一段快的叫大過板,後面一段慢的是小過板。大過板奏到一定時候突然懈板,緊接小過板。經過反覆演變,它亦成為專業團隊經常使用的前奏曲。
【結束語】河南墜子在河南各地廣泛流傳以後,受地域語言、風土人情等人文環境的影響,便有了聲腔流派的分化。清代末年,在老藝人中已有了“上路河南墜子”和“下路河南墜子”之說。
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