河南墜子名家介紹,河南的墜子名家
河南墜子的發展與藝人有著密不可分的重要聯絡,正是由於出現了一批批優秀的演員,才讓墜子得到了更好的發展。那麼,在河南墜子的發展中,都出現了哪些具有代表性的名家呢?下面,就跟隨小編一起到下文中瞭解吧。
趙錚
趙錚(1925、3月—2006、12月),女,原名趙淑君。祖籍今項城市範集鄉小王莊,出生於開封,是國家一級演員,河南趙派墜子宗師,享受特殊津貼有突出貢獻的優秀專家,獲中國曲藝牡丹獎終身成就獎。
趙錚就讀於河南省立開封藝術學校,畢業後留校任教。因《摘棉花》一炮走紅,成了趙錚的成名之作。自此,趙錚開始了自己創作、演唱河南墜子的全盛期,一直到“文革”開始。
如果從1951年在河南省立開封藝術學校創作並演唱豫劇《朝鮮兒女》開始算起,趙錚的藝術生涯足足進行了55年。這55年裡,不算其他劇種,趙錚創作、演出的河南墜子就有50餘部。
她的唱片大部分都在“文革”期間被毀掉了。只剩下《雙槍老太婆劫獄車》、《一片丹心焦裕祿》和《岳母刺字》。除了這3部作品,能見到的只有趙錚創作的曲譜。這些曲譜是趙老師為自己的學生和後人創作的,她自己已無法演唱。
在河南提出“辦曲藝教育”,趙錚是第一人。她認為,曲藝要發展,首先要抓文化。不少學生因為文化基礎偏低,不能系統學習專業知識,唱了一輩子糊塗戲,說了一輩子糊塗書。年輕的曲藝演員要從基礎學習,文史、樂理、聲樂、器樂都要學,要擴大知識面。
郭永章
郭永章,1945年生。民間稱呼:“郭瞎子”山東菏澤牡丹區牡丹辦事處蘇道溝村人、民間墜子大師。郭永章雙目幾近失明,唱墜子時自己拉墜胡伴奏,腳打梆子,唱腔高亢酣暢,聲情並茂,鄉音如醉,善於在墜子書中融入山東梆子、山東棗梆等特色唱腔。
郭永章對墜子戲有著執著追求,他唱墜子戲時自己拉墜胡伴奏,腳打梆子,唱腔高亢酣暢,聲情並茂。他的墜子戲多為勸說世人敬老重義行善,在蘇魯豫皖交接農村城鎮都有市場。
如今在四省交界地區提起郭永章更是婦孺皆知。贏得了百姓的喜愛。他演唱的《羅成算卦》、《吹牛》、《拉荊笆》、《老來難》、《報母恩》、《十大勸》、《龍三姐拜壽》、《呂洞賓戲牡丹》、《郭舉埋兒》等曲目風靡魯、豫等地,人們百聽不厭,郭永章逐漸成為了菏澤民間墜子戲大師。
郭永章說,他也有一些遺憾,在心裡揮之不去:隨著年齡的增大,他唱不了幾年了,因為現幾乎沒人願意學唱墜子戲,他如今沒有一個徒弟,擔心墜子戲會失傳。
劉宗琴
劉宗琴是登封大冶鎮人。因家庭貧困,8歲時給人當了童養媳。12歲拜河南墜子藝人劉魁為師,學會了幾部大書。14歲獨闖江湖,在西安、寶雞站棚演唱,嶄露頭角。西安的劉喜祿,又教會她《響馬傳》、《西涼國找父》等長篇書目,1946年她重返河南。
劉宗琴的書迷遍佈城鄉。有一次在密縣(今新密市)一村莊演出,鄰村十幾裡外的農民手舉火把陸續擁向書場。擁擠中一姓丁的老人不慎失足跌進山溝腿骨摔折,村民忙找來門板要送他去醫院,老人說:“不去醫院,我要聽劉宗琴說書。”眾人只得把他抬進書場。耳聽墜琴高奏,簡板連擊,劉宗琴粗獷豪放的演唱,丁老漢早忘了疼痛,直到書盡散場,他才去了醫院。
“七分說,三分唱”,劉宗琴的說表功力精深,敘述故事時已達到“說忠臣負屈冤,鐵心腸也須淚下……言兩陣對壘,使雄夫壯志”的境界。一部《楊家將》,她說了40年,也改了40年。
《砸御匾》是其中的精品段子,其中謝金吾誇官路經楊府,砸了楊家的匾,被楊排風痛打一頓,謝要去告狀,中間一段十二句的唱十六句詞,劉宗琴用“中路墜子”、“喬派墜子”、“河洛大鼓”三種不同風格的唱腔巧妙融會,把謝惱、羞、煩、躁、刁、惡、毒的複雜心理表現得淋漓盡致。她的多部大書錄製成盒帶後十分暢銷。
胡中花
胡中花,河南開封蘭考張君墓鎮人,是我國近年來最出色的河南墜子表演藝術家,是河南墜子藝術的一朵奇葩,號稱“墜子皇后”,其作品多以光碟形式發行,目前在河南,安徽等十分流行。
胡中花說唱俱佳,舞臺形象清新自然,優秀作品頗豐,代表作有長篇:安景龍降香,仁宋宗私訪,皇爺私訪陳州城,三打雄州,馬踏洛陽,西九成投親,寇公案,;中篇有:打婆子,拉荊耙,三打四勸,後媽無情妹有情,借書廂,王生遇女妖,龍抓不孝子,旱蛤蟆求雨等;短篇有:趙錢孫李,大姑娘方女婿,大瞎話,口媳婦變驢,藍老摳,傻子認匾等。
2011年馬街書會書狀元胡中花,評委被她的表演感動得落淚。
2012年大年七年級到蘭考舉辦專場迎春書會。書會現場,胡中花姐妹分別表演了河南墜子的經典曲目《拉荊笆》和《打婆子》,表演全情投入,生動自然,情節體現的活靈活現,惟妙惟肖,觀眾時而被逗得忍俊不禁,時而被感動得熱淚盈眶,時而爆發出雷鳴般的掌聲。
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