獨特風格的漢劇文化
中國的戲曲藝術文化由來已久,經過幾百年的發展,在全國各地文化領域都發揮着重要作用,同時大部分戲曲來源於民間,貼近人民日常生活,所以想了解湖北文化,通過戲曲便可以基本反映當地民風和歷史發展。
湖北省地方戲曲劇種之一。皮簧腔系主要劇種。早期稱“楚腔”、“楚調”,以後又稱“漢調”、“漢戲”,俗稱“二簧”。在鄂北有“一清二簧三越調”的諺語;而在鄂東又有“一清二彈”之說,稱漢劇爲“亂彈”或“彈戲”。
文獻記載中曾有“湖廣調”、“黃腔”、“皮簧”等稱謂。辛亥革命前仍稱“漢調”,從民國初年起開始改稱“漢劇”。其主要聲腔爲西皮、二簧,在地方劇種中開創皮、簧合奏之先河,從而形成皮簧聲腔系統。漢劇流行於湖北省境內的長江和漢水流域及其鄰近的河南、湖南、陝西、四川等省的部分地區。
二簧興起於長江中下游,“本於弋腔”,系由安徽傳入湖北的四平腔吹腔,經湖北藝人加工發展而成。西皮是由傳入鄂西北襄陽一帶的山陝梆子演變而來。漢劇前身爲楚調。漢調西皮、二簧合流並用,乃經過長期逐漸融合過程。在嘉慶末年,在漢口就有十餘個唱漢調的戲班,他們既唱西皮,又唱二簧;既有正調,又有反調,已經是一個聲腔完備的劇種。故漢調與皮簧在湖北的合流時間,應爲嘉慶年間。
漢劇的聲腔以西皮、二簧爲主,兼有吹腔、雜曲、小調。西皮也稱“下把”,定la-mi弦,唱腔高亢激越,爽朗流暢;節奏靈活多變,可塑性強,使用範圍較廣。西皮板式比較完整,有[慢板]、[正板]、[快板]、[西皮垛子]、[西皮一字],以及屬散板類的[搖板]、[散板]等。其中,[西皮垛子]是運用較多又最具特色的一種獨立板式,其唱腔字多腔少,節奏緊湊,適於敘事,是西皮中常用的一種板式。
二簧也稱“上把”,定sol-re弦,曲調柔和委婉,舒展流暢,節奏較平穩。板式有[二簧慢板]、[二簧垛板]、[二流]、[二流垛子]、[夾板],以及屬散板類的[搖板]、[散板]、[滾板]、[導板]等。[二流]是主要板式,有快、慢之分。西皮、二黃在傳統演唱中還有一些獨具特色的專用曲調和特定唱腔。
漢劇唱腔中還有一些曲調優美活潑、節奏鮮明的雜曲小調,等數十餘種,以及民歌、雜曲等。多用於富有喜劇色彩、生活氣息濃厚的小戲。漢劇的曲牌也十分豐富。傳統的演唱和器樂曲牌有四百多首。按使用樂器的不同。根據曲調性能和使用範圍,又分爲軍樂、禮樂、宴樂、物樂、喜樂、哀樂、神樂七類。這些曲牌或銜接唱腔,或配合身段、渲染氣氛,具有豐富的表現功能。
漢劇的伴奏具有自己獨特的風格。不同的唱腔使用不同的伴奏樂器,皮簧腔主要以胡琴伴奏爲主,嗩吶二簧、羅羅腔、崑腔曲牌等,則以嗩吶或笛子爲主要伴奏樂器。近幾十年來,文武場樂器有較大改進,如胡琴改爲京胡;漢鑼、漢鈸改爲音調高昂的奉鑼、蘇撥。漢劇鑼鼓經十分豐富,打法多樣,基本鑼鼓點約有一百六十多個。
大體上可分爲[大打]、[小打]、[川打]、[幹打]、[溼打]五種組合方式。其中,由馬鑼、邊鼓、大鑼、鈸組合而成的[川打],具有節奏鮮明、氣氛強烈的特點,對於刻畫粗獷、剽悍的人物形象和烘托場上火爆熱烈的氣氛,能起到獨特的表現作用,主要用於西皮唱腔及舞蹈、武打的伴奏。
漢劇與湖北清戲、湖北越調在民間素有“一清、二黃、三越調”之說。其分行均爲一末、二淨、三生、四旦、五醜、六外、七小、八貼、九夫、十雜十大行當。末、醜、夫用本嗓(俗稱“堂音”);生以本嗓爲主,並夾用邊音(俗稱“本夾邊”);淨、雜用邊嗓;旦、小生用小嗓。
在中國戲曲發展歷史上,漢劇爲京劇的形成作出過特殊的貢獻,對川劇、滇劇、桂劇、湘劇、粵劇、贛劇等地方戲曲劇種也有不同程度的影響,是研究戲曲板腔體系、戲曲音樂結構演變的重要史料和進行藝術創新的資源。
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